诺曼梅勒没有写的小说

日期:2017-10-15 13:02:34 作者:史暧疚 阅读:

<p>诺曼梅勒是二十世纪最具原创性和最强大的作家之一,但他从未写过一部真正伟大的小说尽管他的第一本书“裸体与死者”取得了巨大的成功,他在二十三年写下了这本书,尽管他的第二部和第三部小说“巴巴里海岸”和“鹿园”的优点,梅勒很早就错过了这条船,因为他从未写过(而且似乎从未考虑过写作)他出生时写的那本书</p><p> - 三十世纪三十年代布鲁克林一个Maileresque男孩的成长小说如果他根据自己的早期经历写了一部小说,那么他的职业生涯可能不仅仅是开展他的职业生涯(“裸体与死者”的表现相当不错);它可能已经发挥了他的想象力我怀疑,根深蒂固的经验的力量会产生一种自我维持的小说,相反,他牺牲了他的文学与生俱来的权利,以追求他认为值得文学的经验,他付出高昂的代价取代它J Michael Lennon的新传记“Norman Mailer:A Double Life”(路易斯·门恩本周在杂志上评论),提供了对梅勒青年的非凡看法</p><p>拉比的孙子在商业上挣扎,他是一个神奇的簿记员和一个崇拜的母亲的儿子,他是一个聪明的学生和早熟的作家他也是一个被宠坏和害怕的孩子 - 他自己的帐户,一个“身体懦夫”为什么梅勒不想写关于布鲁克林他的青春</p><p>他是否犹豫揭露有关他父母的故事</p><p> (他的父亲,一个强迫性的赌徒,经常处于债务状态,处于法律纠纷的边缘,而且经常失业)难道他不想写关于他躲避胆怯的日子吗</p><p>他早年还有其他一些方面,他发现不可言说吗</p><p>他是在饶恕自己的家人吗</p><p>或者他只是看看他的背景并发现它想要</p><p>梅勒在二十五岁时成为名人,1948年出版了“裸体与死者”</p><p>梅勒自己认为,成名经历改变了他对1959年出版的有意义的生活经历的感受</p><p> “为我自己做广告”,梅勒讨论了他突然的赞誉和繁荣的震惊:“我告别普通人的经历太过突然;我再也不知道了,沉闷的方式,人们通常知道这样的事情,在沉闷的工作中工作是什么样的,或接受一个讨厌的男人的命令“因此,”在前二十年没有任何东西 - 我写下四年的生活......所以我很突出,空洞,我不得不重新开始生活“ - 如果他已经用尽了他早年生活的文学用处,那么事实上,他从未真正解决过这个问题</p><p>他对列侬的书的评论,Menand暗示了Mailer编写小说的麻烦:他发现很难搞清楚这是一个无尽挫折的根源,因为他认为小说创作是更高级的称呼“我喜欢新闻”,他曾承认过对于列侬来说,“因为它给了我一直以来最弱的东西 - 确切地说,故事”但是梅勒不应该需要做太多的事情他离开了他最大的故事基金 - 他最初的二十年 - 在他的反思性新闻中,例如“夜晚的军队”a并且“月亮之火” - 这是他最好的写作 - 梅勒大量写了自己的主要是现在时,他的自画像是其吸引力的关键因素但是他对自己过去的麻烦,在他的作品“为我自己做广告”中,作为一个主题,梅勒的第四本书,是一个完全自我反省,自我揭示,自传的拼贴画,我认为他是他在五十年代后期创作的最伟大的成就,在发表了三部小说之后,它的主要内容是他沮丧的努力以及正在制定的另一部,雄心勃勃的小说集(实际上,这本书充当广告或预告片)的持续计划</p><p>在“广告”中,他回顾过去在他的写作生涯中(从大学的努力开始),收集故事,散文,新闻,偶尔的作品,早期版本的“鹿园”的一部分以及他对它们的大幅改写,以及他所想的片段他将后续的小说(未完成)继续下去</p><p>他将这些不同的着作与新的,间隙的自传评论联系起来</p><p>这些插曲确立了将成为他生命余下工作引擎的表演形象</p><p> “广告”是文学后现代主义的开创性作品,也是第一人称声音主导地位的宣言:我是名人,个性和地位的新电子景观中的一个节点......我被观众所感动到了舞台 - 我当时是一个男人 - 我可以在别人身上引起更多的情绪,而不是引起我的注意;如果我曾经是一个很酷的观察者,因为我的某些部分知道我比大多数情绪更多,因此必须冷漠地保护自己,现在我必须防止引起别人的情绪,特别是因为我有良心并且强烈希望做到这一点 - 用尽他人的情感这本杰出的知识自传作品是对梅勒没有写出他自我学习的投机变种的五年小说的记载和替代</p><p>也可以取代对他年轻时的心灵肥沃的直接叙事探索,关于纽约一个贫穷的犹太男孩的轶事,以及哈佛大学文学教育的其他细节,在“裸体与死者”中充当了一些背景故事</p><p>当把注意力转向第二部小说时,梅勒认为他已经彻底“挖掘”了他的过去:如果我的过去已经成为一个空白的主题,我是要写关于布鲁克林的街道,或者我的母亲和父亲,或者另一个战争小说(裸体与死亡去日本)当我像鼹鼠写作一样生活并在这十五个月内重写七百页时,我是否会做退休老兵的书</p><p>不,那些不是真正的选择很难知道为什么那些选择看起来不像梅勒实际制作的那样真实他从1951年在布鲁克林创作了他的第二部小说“巴巴里海岸” - 他称之为“虚构的”未来“他随后前往好莱坞,专门研究他的第三部小说”鹿园“,他是在1955年以主人公Sergius O'Shaugnessy的名义写的,他是透视而不是背景或承载的Maileresque</p><p> :“我有金色的头发和蓝色的眼睛,我身高6英尺,我很好看,我知道它;我对镜子的研究时间足够长“他似乎在接受它时似乎逃离了现实,并且,在”广告“中,他解释了为什么他这样做了他创造了这样一个理想化的另一个自我,他写道,我能够为那个第一个人的空洞现实,有一种真实的感觉,我一直觉得,这是在外面,对于我长大的布鲁克林不是任何事情的中心在他的梅勒传记中,列侬写道,“少有人知道梅勒的高中时代比他生命中任何其他时期都要多,“补充道,”梅勒很少写下他的童年2004年,他说他避免写过关于龙科和布鲁克林的文章,因为“那里有太多的水晶”和“你没有想要写下这些材料“但是如果梅勒把那些早年作为材料,那么他只能以最抽象和不可识别的形式呈现它,矛盾的是,梅勒对他的职业的形成思想,他声称在哈佛发现了他(他从那里发现)毕业于1 943),基于个人讲故事的概念他声称他的第一个文学模特是James T Farrell,John Dos Passos和John Steinbeck Lennon引用了这一发现对他的影响:“'突然,'他说,'我意识到你可以写下你自己的生活'“当梅勒写下”裸体与死者“时,他写下了他在第二次世界大战中的战斗经历(虽然不是第一人称的声音)但是当他回到家时战争中,他发现,从文学意义上讲,他不能再回家了</p><p>詹姆斯乔伊斯,而不是法瑞尔和斯坦贝克,更强大的剂量让梅勒相信他的布鲁克林是否足以完成他的杰作</p><p>在“广告”中,他写道,“我的一代小说家有一个前沿走出战争的狂欢,我们的性和家庭感被撕成两半”菲茨杰拉德和海明威,从另一场战争的狂欢中走出来有同样的问题,但它并没有阻止他们写关于性和家庭的文章,也没有阻止他们把战前的经历作为首要问题对于梅勒来说并非如此“过去对我们来说并不存在”,他继续说道“我们不得不写我们进入未说出口的性别领域 - 那里有很多,它是新的,我们的才能的生命取决于进入边境“性的领土可能没有说出口,但他们并非没有经验或看不见 在与梅勒写下这些话的大致相同的时间里,菲利普罗斯在郊区的“再见哥伦布”中发现了性行为,不久之后,他发现在波特诺家族狭窄的纽瓦克公寓里徘徊不定,而不是考虑布鲁克林作为他自己的生活和世界的中心,而不是定义他迄今为止所做的一切,因为他的经历,为了寻找新的体验而走出去</p><p>他在一个非常年轻的时代找到了一个聚光灯下的地方,他写道聚光灯,通过政治和媒体,历史和神话寻找它的许多反思,调查和校准名人和权力,形象和存在之间的联系在这个过程中,他似乎不是建立在他的过去,而是,逃离它;他并没有质疑或探索他的身份,就像他正在制造它一样,梅勒在没有基础的情况下建造了他的作品的宏伟大厦,其颤抖的不稳定性是其最引人注目和最痛苦的特征之一,梅勒在36岁时“广告“问世”相比之下,菲利普·罗斯在1969年发表的第四部小说“波特诺伊的投诉”中,距离三十六个月还有两个月的时间</p><p>和索尔贝娄的第三部小说,爆发性的个人流行音乐剧“奥格三月历险记”于1953年出现,当时他是三十八岁</p><p>二十世纪五十年代后期,也就是梅勒的第三部小说之后的时间,应该是梅勒的时间而不是他的油腻它远离男性气质:斗牛和拳击和街头斗殴,饮酒和大麻和安非他明,新闻报道和性冒险,剧院和管道和木工 - 疯狂追求所谓的经验代替地方他的生活实际上是梅勒没有罗斯的模仿礼物,描述性的视觉或同情的幽默,也没有贝娄的世俗智慧但是他对于忙碌和恐怖的哲学热情,他无疑可以找到从精神分基础中飘散出来的暴力形而上学的奥秘努力把犹太人布鲁克林带到厨房和教室里,在棒球和戒指之间,梅勒本可以把那个布鲁克林,无线尽管失去的影响力不是乔伊斯,但纽约犹太作家亨利罗斯,他自己的城市童年早熟小说“叫它睡觉”,于1934年问世</p><p>罗斯是二十八岁不幸的是,作者(未在下半世纪出版)和这本书在梅勒文学时代的到来时已经被遗忘了照片: